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第二百七十七章 窦惟的编曲(2 / 2)

当窦惟来到东京,被张晓霞接进公司时,毕文谦已经有了一些想法。

下午的卡拉ok房里没有人,毕文谦一手提着录音机,一手拿着装磁带的小箱子,坐在沙上,看着沙另一头显得有些拘束的窦惟。

“那些录出来的小样,你听过了吗?”

“听过。”

“有什么想法?”

毕文谦的问题很模糊,窦惟思考了一会儿才缓缓地说:“我和她们的沟通也许有些不足。”

毕文谦直视着窦惟:“放开说实话。我让刘三剑送你来东京,单是这机票钱,也足够说明你的作品不是一无是处了。”

窦惟愣愣地看着毕文谦,抿了一下嘴唇。

“我感觉,艾静她们并太懂摇滚。”

“艾静?她的问题特别大吗?”

“不是。”窦惟连连摇头,“有段时间,我吃住都在公司,艾静知道我会弹吉他,时不时地找我学。一来二去,她唱这歌的想法,我也更了解一些。”

窦惟教艾静弹吉他……很好很强大。

毕文谦忍着笑,也更多了一点儿好奇:“具体说说她们的问题所在吧!也说说你是怎么编曲的。”

也许,毕文谦用的是鼓励的口吻,但窦惟却似乎不愿意过多地说歌手们的问题。

“……我一开始反复听了田振在节目里唱的录音,但我毕竟没有离开过京城。我就和刘代表申请,去黄土高原看看。去了之后,我听了当地的秦腔、号子,还有很多传统乐器,还有当地人平时说话的习惯。经理你说要尝试结合摇滚的风格,但摇滚究竟是什么,我也说不清楚,我也只能按自己隐隐的感觉去搞。回了京城之后,我就申请住在公司里了。我觉得,《我热恋的故乡》,这歌应该是粗犷的、朴素的,节目里的编曲选择了电子琴,这有些……有些不对。”谈起音乐本身,窦惟似乎越来越有了勇气,“电子琴不够粗,也不够干。”

“那么……你觉得这歌该怎么唱?”毕文谦循循善诱着。

“这歌,应该是吼出来的,而不是唱出来的。”

“所以你觉得公司里的歌手们都唱得有问题?”

窦惟沉默不语了。

好吧,这毕竟是国内所有人都在摸索的8o年代。眼前的窦惟还是少年,甚至比自己还要小几个月。

暗叹一声,毕文谦从小箱子里拣出一盘磁带,放进录音机,快进了一小会儿,不久,卡拉ok房里响起了鼓点明快的电子乐。

“窦惟,你是一个有音乐天分的人。我和你同龄,虽然我已经成名,但我没有什么能教你的,我也没有资格来教你。但有一点,我应该告诉你,更希望你能牢记:音乐是一种艺术,艺术的探索,不像自然科学那样脉络清晰。甚至,哪怕是自然科学,门捷列夫、孟德尔那样越时代而不被理解的案例都不在少数。而艺术,这种现象更容易存在。所以,对于音乐,你应该拥有文责自负的勇气。相信自己思索的结论,实事求是,即使将来现自己的见解存在问题,承认进而改变就是了。但在此之前,在你相信自己正确的时候,不要担心,不要害怕,说到,做到。”毕文谦不确定眼前还是少年的窦惟会不会如此想法,但至少,“记忆”中的他很有艺术家的气质――无论如何,毕文谦还是决定让窦惟自己选择,“既然你觉得公司里的歌手们唱得不够到位,那么,我给你两个选择:第一,这歌你来唱唱看。我还有再过一段时间才回国,公司可以为你联系rb的乐手,以及翻译,我给你一个星期的时间,录一个小样出来。如果作品整体的效果的确比她们唱的版本更好,我就签你作为公司的歌手。并且你可以安心在rb把歌正式完成了再回国。第二,你这就回国,和田振好好沟通,以她的思路为主导,重新编曲,半个月为期。同样,只要结果让我满意,我会签你作为公司的编曲手。”

看着窦惟惊讶的表情,毕文谦享受着一丝属于穿越者的欢愉。

“道路,由你自己来选。不过,如果你选择自己唱的话,我就多唠叨一句了――吼出来的歌,其实比唱出来更难,更不好控制到位,并且,如果方法不对,更容易对嗓子造成损伤。”

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