司马院长既然能够成为国内最大博物院的院长，那见识肯定不少的，因此，片刻之后，他就收起了震惊的表情，转而有些兴奋了起来。
“费老，我记得没有哪本古籍上，提起过绕梁琴使用的材质，那会不会它的材质特殊到能够保存两千几百年，却并没有多大的改变呢？”
“我觉得也是如此！”费老连连点头：“咱们可以这样分析一下，首先，后世对楚庄王给予的评价很高，这样的人物却在一张古琴上入了迷，可见这张古琴的音质得好到什么程度了？”
“而音质如此之好的古琴，你们觉得有多少可能，还是用桐木和梓木来制作的？而且古琴的材质使用桐木和梓木虽然比较大众化，但也不是没有别的材料可替代，就比如早有记载的以松制琴。”
“综上所述，我觉得绕梁琴使用的是一种特殊的木材，而且这种木材能够做到长时间不腐也是有可能的……”
我国的古琴历来主要是自娱或较少的琴歌伴奏乐器，不像西方交响乐中的提琴等乐器，要求有比较统一的音响音色。所以不论宫廷或民间造琴，往往因地取材，比如说，千年古廊或古宅中折换下来的旧材甚至蛀材，木质乾透，传音共振优良，琴家往往视同珍宝。
因此许多古代名琴的木材除常用桐梓木外，还常用到松、杉、杨、柳、楸、椴、桑、柏等材料，也有面底均为桐的。称为“纯阳琴”，据说：“取其暮夜阴雨之际，声不沉默”。但不论选用何种材质。木质的要求肯定是年久为佳。
古琴选材多样，故音质、音色、自然有较大的差别，例如发音有：清亮、浑厚、松透、古朴等等，丰富多彩，一琴一音，音色各异，可满足各人爱好。这确是我国古琴的一大特色！
宋代《梦溪笔谈》说：“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者。有声轻者，材中自有五音”，由此可见材质与古琴的音色有密切关系。
比如说，刚才费老说的以松制琴。琴书引（环记）云：（唐）雷威斫琴。不必皆桐，遇大风雪中，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斫为琴妙过于桐”。
对于松木制琴，楚琛也有所了解。像之前他遇到京城有古代民宅要拆除，留下了许多木材。这种木材一般都是以松木居多。有些斫琴者，就会专门去挑选这种木材斫琴，据说，制作出来的琴发音松透，纯正刚劲。
“费老，那也就是说，这张古琴很可能就是绕梁琴喽？”司马院长一脸兴奋和激动的说道。
费老笑着说道：“到底是不是绕梁琴，还得用你们院里的仪器鉴定，然后把它修复好了，听听它的音色才行，光是仪器鉴定肯定是不行的！”
毕竟仪器只能大致的判断东西的年代，不可能说我用什么仪器一照，就能判断出，这张古琴就一定是绕梁琴。说到底，仪器在古玩鉴定之中，是一种辅助工具，有它的局限性，古玩鉴定中，专家的判断，还是不可缺少的。
接着，费老又笑着打趣道：“司马，我都认识你这么多年了，以前怎么没见你这么毛糙啊！”
司马院长呵呵一笑道：“这可是一张很可能是绕梁琴的古琴，我能不心急吗？而且，我到不相信，你心里就不急！”
费老笑道：“既然大家都心急，那就把协议签了，你快些去研究吧……”
接下来，三人非常详细的签订了一份协议，主要是对古琴的完整性上面，做了许多规定，比如说，司马院长在做研究的时候，不能因为方便，而对古琴有所损坏等等。
当然，既然让司马院长去鉴定，楚琛总得给点好处才行，具体的司马院长也没有索要什么资金，只是让楚琛答应古琴在博物院展览一段时间。对此，楚琛当然不会有什么意见，很爽快的答应了下来。