我琢磨着这其中的缘由，最后还是没想出个所以然，这道士和蒙古权贵究竟是谁，自然也是不得而知。
我始终还是不肯放弃，又一次站起身来，拿着照明灯从面前的最后这幅壁画，倒叙着看了起来，只不过这次看得更加仔细，想确认自己是否遗漏了什么关键的细节。
可当我看到这最后一幅壁画之前的那副道士斗恶鬼的壁画时，一个奇怪细节瞬间引起了我的注意！我迅的又一次将其他所有的壁画又看了一边，更加肯定了自己对这细节的想法，但同时也让我又一次陷入了疑惑不解，摸不着头脑的深渊……
美术，是我大学所涉及的领域，当然，我在美术上的造诣与那些成名的大家自然是相差了不止十万八千里，不过书本上的一些知识，我虽不能倒背如流，但至少还是通晓一二。
人类最早使用色彩进行绘画的历史，最早可以上溯到石器时代，所以传统中国绘画中，颜料的生产，同样有着悠久的历史。早期的绘画颜料，差不多都是由画匠或画工，自己动手，对植物研磨，提取色素制作而成，其费时费力的程度自然是不言而喻。
在中国历史上，不少的炼丹师往往同时也是新颜料的现者和制造者，炼丹师在炼制丹药的过程中，经常意外的现了一些新的色彩。而这些色彩在后来经过改进生产，便被制成了经典的绘画颜料，比较有名的便是朱砂、铅丹和普蓝等……
这种纯人工制造颜料的情况大概一直持续到十七世纪，从欧洲兴起了小规模的颜料制造业，才真正得以改变，走入了工业化制造。
壁画这类艺术形式，由于其规模性和对的颜料需求量的庞大，就注定了要进行大规模的人工制取，纵然在中国考古史上，那些被勘探过古墓之中，其实壁画这种东西也是很少见的，毕竟这需要墓主人在当时必须具有很强的人力调用能力，来完成如此庞大的工作量。
当然，我纠结的并非是这蒙古权贵或这道士在自己各自的年代是否是那种一呼百应的一方枭雄，我所疑惑的是这壁画之中存在的极其明显的色彩上的差异。
一般来说，画匠在勾勒出正副壁画的大体格局和结构后会大概给出颜料使用量，而手下的画工在实际的制作上，大多会以一个过这个量许多的标准来制作颜料以做后备，毕竟在实际绘画过程中，也难免偶尔会出现一些如涂料错误，颜料浪费等其他意外情况。
即便有备用，有时候，还是有可能出现颜料不足的情况，这时自然就需要重新磨制。
但重新磨制的颜料，往往会因为植物内部色素含量不同，与先前磨制的颜料，产生一部分微小的色差。打个比方，你手中拿着两片同样是绿色的树叶，你仔细观察，会现这两片叶子虽然都是绿色，但因为受到的光照，水分等外界原因的不同，这两种绿色之间还是会存在着细微的差异。
而此时此刻，我所察觉到的，便是这所有的壁画之中，在颜料使用上的一个让我倍感疑惑不解的问题。
那副道士林中战恶鬼的壁画，与其他全部壁画所使用的，明显不是同一批颜料！……