说完又站起身，从柜子里拿出一个印盒，放在鲁善工面前道：“这是当年他为荣宝斋专门篆刻的几枚印章，你看看。”
鲁善工心头一喜，光看印谱不能启动金手指，有实物最好，赶紧拿起一块青田石印，瞬间进入幻境。
只见白石老人左手持印，大拇指捏着一侧，余三指捏在另一侧，小指垫在石头底下。
右手大拇指、食指、中指捏着刀子，无名指抵在石头的边上，小指紧靠在无名指下。下刀之时，小指抵在无名指下不动，靠大拇指、食指、中指三个指头的力量向前推刀。
“居然不用印床固定！”
鲁善工很是吃惊，一般来说篆刻需要用到印床，将印章的刻面朝上，下面部分用扭力固定在印床上。
不愧是木匠出身，指力惊人，竟然空手持印石，单手下刀，入石三分。
以拇指与食指、中指掐紧刀杆，中指略往下按，无名指与小指撑住印的右侧边缘，用刀从怀内向怀外直刻。
此法最适于冲刀，亦沉着有力！
想起后世资料，齐白石篆刻有几个阶段：32至41 岁，仿浙派；41至60岁，仿赵之谦；60至70岁之间，取汉隶碑篆法，开创自己的篆刻面貌。
70岁以后，参以秦权量铭文，直达上古，达到自身篆刻艺术高峰。
鲁善工仔细观察齐白石动作，很快发现运刀真谛：以不回刀为上乘，盖一回刀即等于重描！
不回刀，从何方下刀，直至完毕，须仍原来之方向收刀。所以须两个方向者，则字画有横竖，各从其宜云。
从不来回转石头，而是先刻竖道，石头转一次九十度，再刻所有的横道，刀永远直着走，不走横刀，一刀成功。
为求工整，一刀刺去，一刀刺回，如此统计，先刻所有竖画，再刻所有横画，横竖总共为两个方向，绝不紊乱，有很强的程式性。
“你看这块白石之印！”欧阳看见鲁善工拿着印石发呆，提点道：“白石两字，看似寥寥数笔，但对篆刻者来说，实在是一个难题！”
“正是因为两个字笔画少而单调，极难下笔，但经白石老人这么一排，竟有奇妙的章法。白石两字的两个方口，呈上下、大小错落排列，使两个字的重心产生变化。”
“而“白”三画的间距也不平均，“日”字的一竖一撇似篆似隶，与“白”字一长横各有穿插之妙，这一撇既起到隔开两字方口横线条的作用，又在左下方的大块留空处，增添灵动之感。”
鲁善工双手轻微颤抖，肌肉消化着读取的经验记忆，听完欧阳的点评，暗自点头，看来对方在篆刻上的造诣不浅，眼力高超。
“还有这方齐璜之印，特别是齐字三个三角形变化不一，角有全有残，四边粗细不等，极尽变化之能事。”
“这处坚挺的朱文线条，尤如斩长鲸的利剑，或是武士手中的长枪大戟，又如雄鹰的尖嘴利爪与骏马骄健的长腿，给人一种坚忍不拔、气势纵横、凌厉无比的美感。”