“连故宫都珍藏着几件陈鸣远水盂，明代时大彬、徐友泉为代表的能工巧匠，通常是在大的着眼处励精图治，小的着眼处则往往点到为止。”
“而陈鸣远则是将精工细制施用到紫砂制器的每个细枝末节，而不放过任何局部的完善！”
赵四海越说越高兴，又拿出一把紫砂，展示道：“你看这把松桩壶，表面的每块松皮都贴着三层泥片，形成逼真的自然形态和立体感，在视觉看起来表现出松树的沧桑雄浑的质感。”
“但是当双手触摸壶的表面时，却会感受到松皮表面、松枝的结疤处都是光滑细腻的触感，说明陈鸣远制作此壶时，花大量的时间精力用于修整松皮的表面、边缘以及器物所有细节转折处，已达到视觉和触觉完全不同的质感表现。”
“不止如此，斗型把杯线条挺阔有力度，他不但杯内杯外处理干净利索，杯把内面、杯把兽钮装饰、背面玉璧装饰都精益求精。”
鲁善工把玩几下，壶是好壶，可惜不能吸收经验，看来自己猜测的没错，金手指也需要循序渐进，现在自己只能吸收近现代名家记忆，想到这里灵光一闪道：“顾景舟有类似作品吗？”
“哈哈哈，有！”
赵四海好像等着鲁善工这句话，赶紧站起身，从架子双手捧起一把壶，小心翼翼放在茶海。
鲁善工眼前一亮，吃惊道：“这……难道是传说的五把人壶之一的？”
“不错，这是相明石瓢！”
赵四海哈哈大笑，有些自得道：“1948年顾景舟主动精心制作五把石瓢壶，除自留一把，余四把慨赠戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆。而这五把石瓢壶成一段海派人与一代宗师顾景舟之间的传故事，也是近代史最具标杆性的一次人壶杰作。”
鲁善工看着眼前的石瓢壶，古朴大气，正画风动疏竹，落款湖帆。反面镌刻：为君倾一杯，狂謌竹枝曲，落款：相明先生吴倩并题。盖子钤印：顾景舟，底款是戴相明。
用手接触的瞬间，果然金手指开启，眼前闪过幻境，只见五十出头的顾景舟拿出一块陈腐多年的老坑红沙泥，先将练好的熟泥开成宽度、厚度、长度的泥路丝。
再把这些泥路丝打成符合所制器皿要求的泥条和泥片，用归车等工具划出泥条的宽度，旋出口、底、以及围片，然后把围片粘贴在转盘的正，把泥条沿着围片围好，圈接成一个泥筒，再以左手衬托在圆筒内，以右手用薄木拍子，拍打成型。
打身筒！
鲁善工用心体会大师的各种手法，特别是行云流水般的手感变化，这个过程跟瓷器拉坯差不多，全靠多年积累经验和手艺，精确到毫厘之间。
打好之后，用旁皮刀将口切齐，切口保持一定的弧度。做好后，将其翻过来，用旁皮刀刮掉多余的泥片，再用用木拍子将底面拍平。
做好两块泥片，用刀修好大小，在边缘0.5厘米的地方做一个圈，然后用脂泥将其分别沾在壶底和壶口，并用旁皮刀修饰平整，并用竹拍子刮平。