计划这东西，就是用来打乱的。</p>
开机前的最后一周，剧组日程被安排的满满当当。</p>
幕后团队一分为二，摄影组去拍空镜，道具组改造布景。</p>
结果道具这边出了岔子，大壮借来的游艇实地开工才发现尺寸不够，摄影机和轨道摆不开。</p>
这已经是大壮朋友圈里最大的船了，比这条更大的就算借得来，也开不进黄浦江。</p>
无奈之下，大壮只能发动皇阿玛之力，通过魔影厂的关系，包下了江上个头儿最大的游船。</p>
友情价，3天20万。</p>
于是备用金还没坚持到开机就浪没了。</p>
先帝创业未半而花光预算。</p>
包人家的船就得紧着人家的时间安排，这场戏不得不挪到8月下旬。</p>
日程表牵一发而动全身，陈一鸣只好把后面的戏拉到前面来，马大壮联系外景档期就差把电话打爆炸，小美的预算表几乎一小时一变。</p>
突出一个焦头烂额，脱离了后勤完备的横店大舞台，剧组成员有一个算一个全是菜鸡，陈一鸣久违地找回了几分当年初入行的酸爽。</p>
……</p>
忙忙乱乱中结束了前期筹备的所有事项，《魔都假日》的主要演员与各部门头领汇聚一堂，借用第一场戏的取景地西郊宾馆的一个大会议室，按时启动了开拍前的剧本围读。</p>
一般来说，剧本围读是剧组全体主创在开拍前达成一致合议的必须步骤，在这个环节，包括演员、导演、编剧、服化道、摄灯录、剪辑、后期等各个部门都必须参与进来。</p>
作为主创核心的导演和编剧，需要将自己的创作意图充分向团队成员阐述传达，对于主观性比较强的部分，要取得演员以及其他部门的充分“谅解”。</p>
围读过后，作为一剧之本的剧本原则上不再变动，整个团队都将以围读后的剧本为基础运作。</p>
当然，实际执行过程中，所谓原则就是用来突破的。</p>
剧组这个地方，要么东风压倒西风，要么西风压倒东风，话事人只能有一个，没有例外。</p>
演员和导演争，导演和编剧争，制作人和导演争，甚至有些强势的武术指导、摄影指导都能横插一杠子。</p>
不争哪来的话语权？</p>
老制片厂模式下，剧本围读的严肃性得到了很好的保障，毕竟华国的电影传统历来是导演最大，其话事人的地位是有上头背书的。</p>
当然，导演的言行也要受到所属制片厂的监督，哪怕是谢静谢大导，想随随便便往定稿的剧本里加“私货”也是不允许的。</p>
这样一来，导演自然是无比重视剧本围读，毕竟这是巩固其权威、贯彻其创作意图的有益程序。</p>
改制之后，导演中心制得以延续，但制片厂的监督却名存实亡。</p>