清净和尚也泰然受了小半仙的这一礼。
“阿弥陀佛，恭喜你，已经修满第一重功法。”
清净和尚开口恭喜，半仙这么快就修满第一重功法，这让清净和尚很意外。
小半仙出来三日，莫言伤势还未痊愈，需泡香汤，今日必须得回城了，
“下次你来，老衲将那药丸方子告诉你。”
小半仙和清净和尚用过早饭就起身要告别，清净和尚也没有挽留。
“老前辈你待我这样好不怕你那徒弟吃醋？”小半仙笑了起来。
“你和他心性不同资质不同所学亦不同，他学的你不会，你会的他也学不了，有什么可吃醋的？”清净和尚问道。
“你那徒弟叫什么？别以后见了面都不认识。”小半仙反问道。
“你会见到他的，他叫无垢。”清净和尚答道。
“你们师徒名字还真是绝配，你叫清净，他叫无垢。”小半仙道。
“油嘴滑舌，找打。”清净和尚笑道。
小半仙知道这老人家是个说打就打的主，当即牵着马撒腿就跑。
“下次来给你带采芝斋的玫瑰栗子糕和藕粉桂花糖糕来，你肯定爱吃。”
小半仙跑出很远才回头对站在门口的清净和尚调侃着喊道。
“臭小子。”
笑骂着的清净和尚就这么的站在门口，看着小半仙远去的身影。
回到城中，刚回到风水馆，崔婆婆就找来了，小半仙见崔婆婆满脸焦急。
“崔婆婆，出了什么事吗？”小半仙问道。
“先生，我孙女不见了。”崔婆婆道。
“不见了？”小半仙道。
“就是昨天下午的事，收工后她和小花精小茶去集市看灯会，可到现在一晚未归，我托大家去找了，都找不到她们的踪迹。”崔婆婆道。
每一名戏剧家都是一位弗兰肯斯坦博士，企图为效力于舞台的每一页篇章注入活力。在一部好剧中，那心跳声该像雷呜一般轰响。而冲突正是一部戏剧作品的心跳。
——d.r.安德森
简言之，当一位剧中人希望得到什么而得不到的时候，冲突就产生了。冲突有时是在内部产生的，比如当一个剧中人面临着两难选择的时候，或者摇摆不定于激烈冲突着的欲望的时候。举个例子，在田纳西·威廉姆斯的作品《夏天和迷雾》中，阿尔玛渴慕屈从于内心的性召唤，无奈，她天性中被压制的传统意识又阻碍着她。
戏剧中的冲突也可能是来自外部的，既可以是一个人物和另一个人物之间的冲突，如尼尔·西蒙《一对奇怪的夫妇》中的奥斯卡和菲利科斯；也可以是与社会的冲突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉；还可以是与自然的冲突，如帕特里克·梅厄《ki》中的几名登山者；与命运的冲突，如索福克勒斯的悲剧《俄第浦斯》。
在大多数剧本中，冲突是由内部和外部的各种矛盾交替展开的。事实上，内部的矛盾也通常由戏剧的外部矛盾来展现。比如在菲利浦·巴里的《假日》中，主人公内心的两难境地是通过他同时仰慕两姐妹的外在行为得以展现的。姐妹中的一位代表着稳定，然而比较平淡无趣的传统生活。而另一位则是飘忽不定，充满冒险激情的生活的象征。
既然已经意识到冲突既可以是内部的也可以是外部的，一个人可以与另一个人发生冲突，也可以与社会、自然和命运发生冲突，巨大部分剧本都是内部和外部冲突的混合体，然而许多剧本仍缺乏雷鸣般的心跳。为什么呢？因为这些剧本缺乏那五种因素中最重要的一种，甚至一种也不具备，可正是这五大要素能掀起激动人心的波澜，引人注目的激烈冲突。因此，你的脚本须做到
1.永远不要让你的观众忘记你的主角到底想要什么。为了做到这一点，你当然可以采用多种方法。比如在紧急关头安排主角或另一名剧中人以对话表述或偶然重申。也有些剧本，剧中人以一种独白的方式直接向观众述说内心的渴望。当你或观看你所喜爱的戏剧时，尤其要注意剧作家是如何出色地向读者或观众表明剧中人的内心意图的。
为了让观众能留意到你的主角的内心意图，你要挖掘他心中真正关心的东西，你所采用的方法则是对主角个性的直接反映。在以下从我的剧本《毕业日》中选取的三小段中，一对有着非常传统的价值观念的爸爸和妈妈之间展开了一段对话，他们正等着会见他们的叛逆女儿，而这位姑娘告诉他们她正经历着一场惊吓。请注意剧中主角怀特泰克夫人是如何紧张而热烈地控制着这段对话的，这显示了她对女儿简的关注。