毕竟在美国，对于小孩的问题远比什么欺骗出轨、ntr更有代入感，民众也更愿意接受这种被误会者死后含有极大怨恨的缘由。
要知道，那样的国际地位，迈克尔-杰克逊都照样被一个似是而非的恋童所打败。
这也再次印证了一个今古不变的道理：造谣一张嘴，辟谣跑断腿。
而且还往往反正不了。
好吗，这样的剧不知牵扯了多少社会问题，很有话题度，与戏剧冲突啊。
相信电影拍出来，至少不会像前世那般被美国观众大为吐槽。
温子仁显然也能明白剧本已经上升了一个高度，脸上有些兴奋。
这哪是换个反派的死亡问题，分明就是拔高剧本的立意啊。
为一个导演，他看待问题的角度还是有的。
“哈，精彩，哈，有意思。”温子仁越想越觉得有拍摄的，嘴巴嘀咕着，差点忘记了旁边还站着个人。
看他那般模样，莱曼拍拍他肩膀，很想说点什么，最后还是嘱咐道：“记住我刚才说得社会特，再写一版剧本，写好了，我就给项目投资。”
“啊，好。我回去就跟雷-沃纳尔把剧本写出来。”
这句承诺就是最好的安慰，让温子仁有些失落的心瞬间回转。他急忙冲莱曼点点头，拿着剧本就转离开了办公室。
温子仁此人曾以过人的恐怖天赋，开创出个人的“招魂”电影宇宙，执导能力无需质疑，但同样的，天才也是需要成长，就比如原版的《死寂》，没考虑市场前景的拍摄，已经注定了电影的失败。
也是因为这货把精力全都集中在如何运用镜头构建恐怖的氛围，转而忽略了电影剧完整和节奏的把控。
他就像一个极擅长简约的卡车司机，货物载重量永远优先于驾驶的舒适。
可一旦习惯了这样，难免也会出现点小问题。
当然，还有一个况或许跟他初入导演圈子处处碰壁有些关系，温子仁非常喜欢控制手里的拍摄成本。
哪怕他有钱，也更愿意拍摄小成本电影。对资金的在乎程度永远侧重价比，倒是与诺兰对待电影作品的态度区别大。
他是精于计算，但不代表手笔不大。
甚至因为能实拍最好实拍的风格，拍摄成本是很难降低的。
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