福茂之所以对宫崎苍介如此热情，邀请他到时候去参加戛纳电影节，一方面是因为他对《长眠不醒》这部作品的质量十分看好，另一方面是因为，他更看好宫崎苍介这位新人导演的潜力。
世界上每年出产的影片超过五千部，但是能够进入顶级电影节的，却不到十分之一。
一部影片如何才能够入选戛纳电影节？光是凭借质量就够了吗？这个世界永远不会如此单纯，无论是嫡系还是关系，总有办法能够让你一步步走进戛纳电影节。
就像之前，宫崎苍介特意邀请福茂这位戛纳电影节的选片总监前来观看自己的作品，超过99%的新人导演是绝对办不到了。
一部电影想要进入戛纳电影节，办法有很多。首先就是像宫崎苍介一样，能够请到福茂这位选片总监或者他领导的选片小组的成员前来观看自己的作品，如果能够被对方看中，自然就会被推荐到戛纳电影节的评审委员会。
其次便是，成为戛纳电影节的嫡系。如果只看选片规则，戛纳的选片似乎十分公平公正，但是和所有电影节一样，戛纳也有自己的后门，其中最重要的就是所谓的“嫡系”，也就是那些由戛纳电影届一手捧红的导演，如果宫崎苍介这次参加戛纳电影节一炮而红，他也会被外界视为戛纳的嫡系。
比如同是日本籍的女导演河濑直美，她从成名之路就是开始于戛纳电影节，几乎她的每部新片都会入围戛纳电影节的各种竞赛单元，甚至于她的电影一开拍，就已经被戛纳电影节“锁定”了。
实际上，戛纳电影节的“一种关注”单元就是挖掘嫡系导演的最佳场所，因为参加这个单元的导演都需要是新人导演，一旦在这个单元得奖了，这位导演以后拍摄的作品入围主竞赛单元的可能性就会非常高。
除了嫡系之外，戛纳电影节也很欢迎成名的电影大师们带着自己的新作品来参加，因为这属于自带流量和热度，没有人会不欢迎。
甚至于每年各大电影节的选片组成员和电影节主席，都会从全世界各大电影公司收集消息，去看哪位大师今年可能会有作品问世，基本上这种电影一开拍，各大电影节的人就会去联系，和其他电影节“抢片”，好莱坞大导演科波拉、达内兄弟、迈克尔李等等都有这种经历。
至于其他后门手段，比如将电影的海外发行权卖给法国的电影公司，靠上法国的电影公司之后，让他们去公关戛纳电影节的组委会，或者力量足够推动本国政府出面，向戛纳电影节推荐你的作品，让其上升为外交事件等等，有的是办法。
当然，戛纳能够选人，导演也能够选戛纳。如果说在来之前，福茂可能还会有一些矜持，作为被Beta公司邀请过来看片的客人，他还能够保持高姿态。
但是当他看完《长眠不醒》这部宫崎苍介的第一部作品后，福茂也变得激动起来，所以才会在最后说出希望能够在戛纳看到宫崎苍介这种话，因为他也担心宫崎苍介带着这部高质量的作品去参加其他电影节了，比如威尼斯和柏林，都是戛纳的竞争对手。
不过相比于侧重于现实题材和艺术价值的戛纳，柏林电影节更侧重于战争和政治，威尼斯电影届则是侧重于艺术化和创新，总结下来还是戛纳电影节更适合现实题材的《长眠不醒》，宫崎苍介当初特意挑选参赛的电影节也是经过自己的一番考虑的。
送走完福茂这位戛纳电影节的选片总监之后，宫崎苍介也开始布置《长眠不醒》的宣传工作了。