张子健就猫在家里看小说和杂书，从小就属于宅男，喜欢看书，而且不分种类和内容是书就行，一看就是一整天，甚至看过手抄本“第二次握手”，当然不是黄书“**之心”。
八十年代改革开放之前看的书不多，一是当时岁数很小，二是也没有多少书可看，随着改革开放的进程，中国人文精神彻底苏醒，出现了无书不热，无论不响的热潮。
记得当年十六岁时读了一本当时很轰动的小说，阿城的《棋王》，主人公叫王一生，是一个知青下象棋的故事，“棋王”走街串巷到处游荡，唯一爱好就是下象棋，后来遇到了师傅传授了绝技，还有后来与人悬棋决战的故事。
当时自己年纪小只是看故事和热闹，随着年龄阅历的增长，才感受到小说中主人公独立的生活方式和“无为而无不为”的人生，当年这部小说还引起了“寻根文学”的大兴。
看过有些印象的还有琼瑶的第一部作品《窗外》，琼瑶当年是第一位在大陆掀起了“热效应”的作家，七十年代出生的女性，没有看过琼瑶书的寥寥无几。
《窗外》实际是她的自传体长篇小说，琼瑶小说有痛苦有哀愁，摒弃了丑陋与邪恶，情节往往千回百折，多出现三角恋爱关系，人物类型化严重，情节具有明显的公式化倾向，往往是俊男美女，加上误会、激情和痛苦，最后加上一个封闭式的结局。
比较适合少男少女阅读，小资思想严重，沉迷于其中的幻想世界，找寻自己心中的白马王子或白雪公主。
后来还看过号称是“文化流氓”王朔的《顽主》，玩世不恭的态度，放肆的调侃、嘲讽、解构和破坏以及由此所产生的精神亢奋，狂欢之后的幻灭感和无聊感，暗合了一种无奈中的消极对抗以及流氓作派和痞子精神。
记忆里最深小说里一句话是：就那么回事！没劲！别拿我当人！我就是一流氓！
可能是一种做人的失败感和挫折感，有对于那个时代价值转型期的严重不适感。
除此之外前世看的最多就是当代新派武侠小说。
最早看到金庸的书剑恩仇录和射雕英雄传，后来全部看完金庸的其他作品：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。
同时期梁羽生的七剑下天山、云海玉弓缘和白发魔女传等。
后来古龙的武林外史、绝代双骄和楚留香系列，温瑞安的四大名捕和神州奇侠，黄易的寻秦记和大唐双龙传等小说。
武侠小说号称是成年人的童话，实际上与中国传统社会老百姓思想和意识有关，比如明君梦和清官梦以及侠客梦。
新派武侠小说在港台和大陆经过井喷之后，形成了一种文学体系，与美国的牛仔文化和RB的侍文化一样，是民间自发性的一种期望，有潜藏在普通人心中那股对正义和道德的追求感。
有些人看来中国武侠小说和西方骑士小说一样是文化压抑的产物，大部分人生里，感受不到什么跌宕起伏的，估计有很多的人终其一生亲自去过的地方也不过几百里而已。
因此就会产生探索欲望，或者需要找到一个追求的目标，有一些内心渴望的东西，比如说冒险，行侠仗义，忠义和骑士精神，名誉，快意恩仇等，现实中无法实现，只能是在自己的意识里意淫，通过“江湖”这个乌托邦，排遣空虚的精神空间，或是通过幻境逃脱烦恼、恐惧、算计和压力，才能放下一切面对本心，除此之外也有简单的阅读消遣快感，彻底放松了自己，爽并痛快着。