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第113章 元青花最强鉴定法(1 / 2)

 第11章 元青花最强鉴定法</p>

傅艺红他们全神贯注鉴赏着那件元青花扁壶的时候,莫立明暗地里驱使着左眼上的“七眼佛灵”在更为细致地察看那东西了,他拥有了神奇的透视能,在观看器物方面自然而然要比其他一般鉴定家方便得多了,这种优势可是独一无二的,这个世界上应该找不出第二只透视眼来了。</p>

可惜的是,在一般情况之下看得再详细似乎也没什么用处,因为他莫立明对元青花的鉴定知识所知甚少,这之前也没有任何与之相关的经验,虽然他在“久鼎公司”做的是瓷杂部的工作,但是对于古瓷器他仅仅懂点皮毛,这是他在古玩知识学习上的弱项,却也是很重要的一个方面,今后他得好好把它给补上来。</p>

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渐渐地,莫立明控制着那团明亮清晰的佛像光影接触到了那个元青花瓷器,并隐约地透入了瓷内。</p>

这么一来,他瓷壶内外都能够看得一清二楚了,就好比是别人拿着高倍放大镜在看东西一样,而放大镜制作得再精密再好它也无法进行透视作用,万万达不到那种由表及里的极致效果。</p>

莫立明发觉,此壶胎体显得较为厚重,胎质致密,看似很坚硬。</p>

“这好像符合元青花瓷的特征。”莫立明思忖道。</p>

他以前自然也查看过关于元青花的资料,那些信息此时此刻在他大脑子里是紊乱一片的,与其他许多他乱七八糟自学而来的东西混杂在一起,都分不清楚哪个才是用来形容元青花瓷种的了。</p>

接着从瓷器的釉色到青花,莫立明都做了细微的观察,他觉察到了,眼下这件元青花瓷的釉色白中微闪青,莹润透亮。</p>

而在釉色上,除莫立明看到的那点之外,元青花也有青花瓷偏白或偏青的种类。</p>

元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉,抚摸釉面似糯米感,有时釉色显出哑光木纳色,近看含青显淡蓝灰色,远看显黄褐色,细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点,少数器身釉面上能看出细密的皮壳层,斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹,从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷,胎色多为偏白,微闪青,为含青的白釉,呈现带透明的玻璃质感。</p>

至于其青花特点,莫立明也有了心得,只感觉一切都没错,仿佛没有一丝一毫的缺点。</p>

实际上,元青花瓷发色不稳定,青花色泽晕散,青花料分为两种:一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳,浓厚处有黑色锈斑,俗称“黑疵”,浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感,这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料,国产料青花发色呈蓝中泛灰,有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。</p>

延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状,像潜伏在胎骨上,呈立体感似有闪动,青花上浮与釉面紧贴,晕散青花呈炸开状,上浮青花釉面显有浓黑丝及小点,青花纹饰紧贴釉面,微呈凹状,这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。</p>

看了青花接下来便轮到纹饰了,元代青花瓷器的纹饰可分两类,一类是以进口料绘画纹饰,具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点,如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成,瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成,纹样有主宾协调、繁而不乱的特点,图案题材丰富多样,以人物故事,缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成,花卉纹有大花和大叶的特点,其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形,牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状,辅助的变体莲瓣纹多有间距,边框内饰有青花等特征,另一类青花以国产料绘画,其纹样具有流畅奔放的特征,纹样构图较简单,绘画较粗率,以各种花卉纹饰为多见。</p>

而呈现在莫立明眼前的这副纹饰,赫然是由莲花和人物图构成的,只见壶腹四个莲瓣形开光之内分别绘有四组人物故事,按莫立明所看过去的顺序依次是“王羲之爱兰”、“周茂叔爱莲”、“孟浩然爱梅”以及“林和靖爱鹤”。</p>

王、周、孟、林四位均为古代高士,而孟浩然和林和靖两人都曾有过隐居生活。</p>

兰生于幽谷而芳香远播;莲出淤泥而不染;梅不畏严寒,一枝独秀;鹤高洁独立,超凡脱俗,此“四爱”当为四位雅士人生品格的真实写照。</p>

这个元青花扁壶上的这副“四爱图”栩栩如生精美绝伦,独到的笔法画工使得一人一物自然俊逸,是一难得之作。</p>

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