这部影片和类似的剧情片有个非常大的区别，这部影片没有花太多的时间、镜头描述犯罪分子如何囚禁受害者以及之后受害者的凄惨遭遇，也没有过分展现母子两人相依为命那几年的悲惨遭遇，而是直接从五岁孩子的的视角切入整个故事。
之后，影片开始轻描淡写地讲述了母子在不到十平米居所里的缺衣少吃以及被囚禁性侵的日常。而两人规律而有序的作息似乎让这一切看起来不是很糟糕。
这也是这部电影高明的地方。毕竟对一个曾经十七岁的少女来说，遭遇七年囚禁之后，她已经没有太多的希望和力量去反抗这一切，麻木以及混混僵僵可能是她的日常。
而这一切都在女孩孩子慢慢长大之后，发生了某些改变。
在这个不到十平米的房间内，年轻的母亲一直悉心呵护着自己的儿子，不让他被马老头接触，不让他受到一点点伤害，不管是物质上还是精神上。
就这样，小男孩在母亲编织的谎言中健康、快乐地成长到了五岁。这五年的岁月，母亲付出了多么大的勇气、忍耐力以及智慧，可见一斑。这也是母爱的伟大之处。
当孩子过完五岁的生日，经过一些事情之后，母亲也知道，孩子已经慢慢懂事了，已经不能在漫无目的等待下去了，所以，她选择一步步告诉孩子事情的真相。
这也是这部电影中前半部分房间中的重要剧情之一。
北影厂的摄影棚内，剧组正在热火朝天地拍摄这部分剧情。
“……他是想骗我，懂吗？”大美媛痛苦地看着儿子杨斐道，“根本没有什么狗，马老头拐骗了我！”
“我想听别的故事！”杨斐厌烦地看着母亲大声嚷嚷道。
“不行，你现在只能听这个故事。”大美媛皱着眉头大声道。特写镜头不时在两人脸部交换。
“他把我关他家后院棚屋里，就是这里，这个房间就是个小棚屋……他把房门锁上了，只有他知道密码，”大美媛急促地说着话，一边说一边看向旁边的门锁，“密码只有他知道，我已经被所在这里七年了，你明白吗？明白吗？”她语气哽咽，目光依旧盯着自己的儿子，祈求儿子能明白她曾经的遭遇。
“这个故事很无聊！”杨斐怒吼道。他并不相信自己从小生活的世界只是一个小棚屋，他认为妈妈在骗她。
……
当了解自由的人告诉从不知自由为何物的人自由的真相时，与其说是告知“真相”，不如说是引起了“恐慌”。因为人性对未知世界都有本能的恐惧；如果告知“真相”的行为逼得太紧了，就很容易被认为是“骗子”行为。
因为人们对看不见、摸不着的东西持有本能的怀疑，在“得不到”和“已拥有”之间，人们会更珍视后者。
这实际上也是这部分剧情讲述的一个问题。
“咔，停一下，演员休息一下，这一次很不错，情绪很饱满。”林东峻坐在显示器后面的导演椅上一边看着屏幕一边道。
然后他又打开回放，看起了刚才拍摄的这些镜头。
宁昊走过来问道：“导演，怎么样，这个镜头可以过了吗？”