中调的字数比小令多,乐曲也比小令稍微舒缓一些,因此唱的时间稍长,如果说小令是一首歌的高潮部分,那么中调就是一首短歌了。
慢词也叫长调,字数一般接近或者超过百字,加上曲子比较舒缓,因此可以唱一段时间,是最适合舞台表演的曲目,一首慢词也有自己的副歌和高潮部分,而且只是单遍,并不重复,杨潮感觉,这就有些类似后世的流行歌曲了。
跟流行歌曲相似的还有,一般新词比老词更受欢迎,就好像新歌比老歌更受欢迎一样,不同的是流行歌曲的每首歌、每首曲都不一样,而慢词变得只有词,不变的是曲子。
或许跟古代懂音律的人,比能作词的人更少,于是才出现这种曲子固定,文人填词的形式吧,或者是为了方便文人以固定格式来作词,所以曲子也固定了下来,就好像诗就只有五言、六言、七言三种格律一样。
一首慢词可以唱不短的时间,有的甚至会有一刻钟(十多分钟)。
顾湄唱的自然极好,后面还有百人伴奏,她用琵琶的时候,后面就多是抚琴和吹箫笛,她抚琴的时候,后面则是箫笛管子等等,总之顾湄一定要被凸显出来,这就是伴奏的作用。
顾湄的词大多是比较新的词作,虽然没有‘杨柳岸晓风残月’那样的名句出名,可是毕竟是新词,大家都有喜新厌旧的毛病,天天唱‘杨柳岸’谁会听啊。
秦淮河的青楼中,有一种不成文的规矩,那就是哪个名妓唱那些词,别人是不能唱的。
比如顾湄唱过的词,李香君就不会唱,当然传唱是很多的,李香君和顾湄这样的名妓,她们唱出去的词,会被很多人传唱,但是这些传唱的,往往都是些不入流的歌女。
真正有名气有地位的名妓,她们都是唱自己的词,好像后世的原唱一样,而她们的名字,也就随着她们所唱的诗词慢慢传开,越是有名气的名妓,越是好的诗词,越容易传唱,名妓的名气就越大,诗词的名气就月响。
所以很多才子把诗词给名妓唱,越是有名的名妓,越是容易让他们的诗词出名,越是有名的诗词,也越是让名妓的名气大,这两者相辅相成。
因此秦淮河的名妓喜欢结交才子,才子也愿意结交名妓,各有所需。
杨潮给李香君抄的那首长诗之所以让顾湄羡慕,就是因为那首诗可能会成为千古名篇。
如果多几首这样的诗词,顾湄的名气恐怕会反弹,重新压过李香君。
但是李香君多唱几首名作,名气会把顾湄进一步拉大。
这就是顾湄为什么逼迫杨潮一定要给她作一首诗的原因。
杨潮看似神情专注,但是耳朵其实没有在听,眼睛也没有在看。
只是心中在想着,许仲孝到北京去,到底是干什么的。
杨潮反复想着,不认为许仲孝是去北京谋划着害自己,因为许家的关系,主要还是在南京,去北京等于离开自己的关系网,即便在北京能够结交上一两个权贵,也是得不偿失。
那么许仲孝去北京就只是想离开南京了。
想到这里,杨潮心中冷哼一声:原来你也会怕我!
杨潮一直提防许仲孝害自己,更害怕许仲孝害自己的家人。
许仲孝自己去了北京,也离开了南京,肯定跟杨潮的想法一样。
杨潮怕许仲孝用卑劣手段报复自己的家人,其实许仲孝也怕杨潮对付他。
这就跟人怕虎狼,其实虎狼未必不害怕人一样。
所以杨潮就把家人送到了杭州,而许仲孝自己都去了北京,其实都是在躲避对方。
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