苏三常常会想起神秘遁去的前世，一来二去便习惯在心里简称她为——“前苏三”。
浏览着那满满一大衣柜的洋装和齐备的配饰。她不禁感叹起二十年代大上海的浮华，和“前苏三”对时尚的追崇。
旧上海的时尚女性，打扮风格受美丽国的影响很大，穿洋装拎坤包已成了时尚的一种标志。在那个年代里，高级伎女已经不再是受剥削和压迫的弱势群体，而是除名媛之外，走在时代最前沿的一群人。
“前苏三”对服装的触觉显然要比室内装潢敏锐，她毕竟是吃这碗饭的，不精通怎么对得起“观众”。
一个年仅十六岁的雏伎，能把伎女这个职业玩转得风生水起，说她不堕落不麻木，都没人信。
虽然现任苏三极力想和这样的女人撇开关系，甚至故意忽视轮回的渊源，但转即便颓丧的发现，彼此纠缠至深，孰是孰非难以辩明。
她们的灵魂接洽得如此完美，她悄然而至，“她”则翩然离去。静静的擦肩，静静的更替。除白九棠之外，竟无人质疑。
她们用奢靡的生活来平衡内心的虚无。她们的生活富足，却谈不上幸福。
平心而论，就连堕落和麻木，她们俩人也能平分秋毫，不见得谁输！
这一次自省就这么不太愉快的结束了。但是不管怎么说，“前苏三”已然退幕，这个角色势必能“脱胎换骨”。
为了摆脱旧日的影子，也为了让自己能在这个荒唐的世界过得舒心，苏三将所有洋装都送给了小仙居的女人们，开始改头换面，塑造新的自己。
受《花样年华》的毒害太深，不免对窄腰身的旗袍津津乐道。虽然她的身材称不上丰满，却别有一番娇小的味道，裁剪合身的旗袍穿在身上跟水蛇似的妙曼。为了匹配华丽的绸缎，她烫卷了头发，十指丹寇点唇欲滴。
这瑰丽的搭配和妖娆的色度，勾勒出一个老派当家头牌的俏模样，唯独稚嫩的脸庞泄露着她涉世未深的秘密。
这些变化不但令白九棠感到奇异和惊艳，也让一票堂子里的女人目瞪口呆心生艳羡。只因苏三的气质韵味乃至相貌都更适合旗袍、旗装，从前盲目的跟风反而埋没了她的光彩。
在旧时代，卖艺不mai身的伎女给了男人们太多幻想的空间。文人骚客将大量的创作灵感放到了这些女人身上，变相的抬高了她们的社会地位。
长三的工作越来越像是艺人，虽然依旧低人一等，却比苏三想象的好太多。起初，房内的琵琶总是让她感到害怕，为了避免某日当众出丑，她怯怯的尝试了一下。
想不到琵琶抱在怀里就像手心手背一样熟悉，曲子弹得行云流水，评弹唱得嗲嗲有味儿。“前苏三”那十年台下功真不是盖的，她算是捡了个大便宜。